劳森说的啥意思,劳森言论

1.如何看待CBA终身禁赛劳森这件事呢？

2.福建男篮将不再签约劳森，官方对此有何说明？

3.戏剧是什么？什么是戏剧？

4.劳森之前在NBA啥水平？

5.如何看待福建男篮不再签约劳森对他本人的影响呢？

6.在戏剧动作里,什么叫"推动剧情的戏剧动作"?

洋垃圾一词最近几年很火，原本是指那些国外不用的垃圾被运到中国处理，不过随着外国人来中国增加，没素质，不尊重中国的人也越来越多，这些人被统称为洋垃圾。

而在CBA外援中，同样有很多洋垃圾，比如近日爆火的劳森，那么笔者进行简单的盘点，看看CBA到底有多少洋垃圾！

首先就是劳森，他是任何人都不可能无视的存在，他是洋垃圾的最完美代言人，对中国女生出言不逊，这是垃圾中的垃圾，被CBA除名也是罪有应得！不仅CBA不再要他，连他经纪人也终止和他的合作关系！

接着就是JR史密斯，在NBA停摆时期，他加盟CBA，技术和能力没话说，他绝对是NBA平均线水准以上的外援，但在CBA期间，他多次和球迷发生冲突，这样冲突的频率在外援中很罕见！

同时，因为JR很喜欢去上海玩，他要求自己姐姐和他一起住，费用由俱乐部承担，在义乌打球时，不仅住五星级酒店，还要求包下一层楼专门为他服务，不过这个要求被俱乐部拒绝，因为酒店费用一天是6880元，加上酒店太豪华，本身就没多少人住，整个西餐厅基本都是为他一个人服务，服务员每天都会到他房间，让他点餐，再安排厨师去做，知情人甚至吐槽：像伺候亲爹一样伺候他！

JR本身对CBA非常蔑视，看不起任何人，当球队经理去劝说时，JR直接说：我是为了我健康，如果你不懂，你就应该换个工作了！可以说，JR是将大牌耍到极致的球员，说他是洋垃圾一点都不过分。

接着就是麦迪，这位在NBA打出名堂的球星加盟CBA后也偶有闪光表现，不过他并未带领青岛闯入季后赛，麦迪在加盟CBA的赛季，不管去任何客场，他总能享受山呼海啸的呐喊，于是他飘了，最典型的例子就是肘击吉喆，并且在回到美国后大肆炫耀，说即便自己不出手，中国球迷也会教训吉喆，我觉得棒极了！脸上得意之情让人很不舒服。

笔者在这里啰嗦几句，在他和吉喆攻防时，首先麦迪在卡位中肘击吉喆，接着吉喆命中三分，冲麦迪摇手指，结果麦迪直接肘击吉喆，随后大量麦迪所谓的球迷直接辱骂吉喆，甚至攻击吉喆当时的女朋友！

如果就此也就罢了，麦迪最让人不爽的是，中国球迷将他投进全明星，而且是全明星票王，但他却拒绝出场，并且以祖母生病为由，不过在接受采访时他却调侃：全明星周末？是啊，地点在美国德州休斯顿！（2013年）简而言之，麦迪看不起CBA全明星，在他眼中，只有NBA的全明星才是全明星。

麦迪是回去看望祖母吗？当然，也有可能，不过几天后，球迷就发现麦迪回美国旅游了，所谓看望祖母只是推辞！

麦迪最大的毛病就是表里不一，在中国时说着中国好话，起码不会表现太敌意，但当他回到美国后，就彻底释放自我，看不起姚明之类的话张口就来，全然没有在中国时大赞姚明为最佳队友的样子。所以说麦迪是洋垃圾丝毫不过分，这种骨子里看不起中国，却因为要挣钱不得不来中国的老外最虚伪！

再说布拉切，新疆外援，拥有绝对的能力，但他总是在休赛期不训练，身体严重发福，让主教练李秋平都无可奈何！布莱切的垃圾在于他看不起除NBA外的任何联赛，在菲律宾时就被指责不职业，菲律宾直接放弃他！

如今布拉切早已无球可打，顺便提一句，在此前传出新疆要给韦德送出大合同时，布拉切直接转发，劝说韦德最好不要去，可以看出布拉切的态度。布拉切是骨子里看不起CBA联赛，这也是很多外援的通病，但布拉切表现得更明显！

如何看待CBA终身禁赛劳森这件事呢？

一、事件具体情况

劳森是福建CBA队的外援，近期他去咖啡店喝咖啡，他戴着耳机听非常有节奏感的音乐，由于耳机的声音吵闹，一个挨着他很近的男顾客受不了，让他把音乐小点声。劳森没有听劝阻，而是继续听音乐。旁边的一位男士也过来劝阻，劳森却说：?不用你来管，你出去?。后来店里的服务生看不下去了，也来劝阻，让他们不要吵闹。

这个店员对劳森言辞犀利：这里是中国，要出去也是你出去。

二、争议的内容

劳森在咖啡店里就应该遵守咖啡店的规定，大家都知道咖啡店是安静、休闲的地方，很多人和咖啡就是喜欢这里安静的环境。

劳森在咖啡店里行为是不对的，他在咖啡店里听节奏感强的音乐，显然是打扰到了对方，要不然那个顾客也不会说他。

三、劳森的态度

劳森在咖啡店里的行为，第一个顾客说他声音太大，让他小点声，他没哟接受，反而和他争吵。第二个顾客来劝阻，他却说这里不需要你，你可以出去，态度恶劣。在中国来讲，这个劝架的人完全是出于好心，劳森不识好人心，却说让人家出去。这句话就掀起了民愤。

四、服务员的态度

服务员看不得他们争吵，说了一句话：?这里是中国，要出去也是你出去。?这句话上升到了另一个高度，我们是中国人，你是外国人。

五、关于礼仪的讨论

劳森的球技高，为团队赢得了成绩。但是球技高的同时也要口碑好。在整个事件中，劳森就是有错不改，你声音大吵到了别人，你就应该改正，反而态度恶劣。

中国是一个礼仪之邦，外国人来到中国，更应该入乡随俗，遵守礼仪。

中国是讲道理的地方，有一句话讲有理走遍天下，无理寸步难行。这个社会不是看谁横，而是看谁有道理的。劳森本来就犯了错误，还对那个男顾客态度野蛮，中国人当人要理论这个事件了。

服务生的态度也有争议，她的意思是：这里是中国。一部分人认为外国人到了中国，我们应该以礼相待，即便他有错误，也不要像他一样。一部分认为一个外国人对中国人不礼貌，就应该让他出去。

这个事件引起礼仪、尊重、人格的争议，希望每个人都互相尊重、文明交流、礼貌交往，那么社会更加和谐。

福建男篮将不再签约劳森，官方对此有何说明？

劳森曾经是一名NBA球员，曾经在NBA的联盟中有着比较出色的发挥，但是随着年龄的增长和酗酒的坏习惯，他的身体水平和技战术水平已经不足以让他在NBA立足，于是劳森来到了CBA赛场，虽然劳森的水平已经有了严重的下滑，但是俗话说得好，瘦死的骆驼比马大，劳森还是可以在CBA赛场上凭借着自己的身体优势和技战术水平打出精彩的比赛。他的篮球水平也赢得了很多球迷的认可，但是劳森却在网上发表了不当言论。他的言论一出，CBA官方立即宣布对劳森进行终身禁赛，俱乐部也宣布立即终止和劳森的合同，并宣布永不录用。

虽然劳森的实力很强，在CBA赛场上可以打出精彩的比赛，但是在民族大义面前，CBA和俱乐部做出的这种决定是毋庸置疑的。劳森这种不当言论站在了整个中国的对立面。经过这个事件之后，劳森的经纪公司和经纪人也宣布终止了和劳森的合作，这也说明劳森在失去CBA的工作之后很难再找到一个打篮球的工作，他的名声已经在篮球圈臭了，他的这种行为不仅是在中国，在全世界范围内也是受人鄙视的。

? 眼瞅着自己马上就要丢掉了饭碗，劳森马上在社交媒体上进行了一番所谓的解释，但是难以自圆其说的拙劣表演显然没有人相信，劳森的这种行为显然不是一个优秀的职业运动员应具备的职业操守和底线。

? 现在的中国已经不不再是以前落后的中国，随着我国综合国力的提升，我们的民族自豪感也在提升，对于劳森这类的事件，我们应该坚决抵制。

戏剧是什么？什么是戏剧？

在今年9月19日的傍晚，面对对中国女性有不尊重发言的福建男篮球员劳森，福建男篮发表声明，表示今后将不再与劳森签约。面对福建男篮这一举动，CBA的官方微博也转发微博，并写道?胜负之上，先有尊重。?

近年来，随着中国的不断发展，也变的越来越国际化，有许多外国人因此来到中国工作和生活。只不过，虽然说中国人民是十分好客的，但我们也只欢迎那些懂得尊重中国人民，友好的外国人。但是，有些外国人来到中国后，却全然对中国人民有着丝毫的尊重，单纯只是来赚中国人的钱的。面对这样的外国人，我们完全不需要对他们有丝毫的友好，毕竟尊重是相互的，你想要别人尊重你，必须先学会尊重他人。

事实上，劳森在来中国之前，就已经有着许多的负面新闻了。早在2013年，那时的劳森还在NBA，便因被控诉实施家暴而遭到逮捕，其交纳了1000美元的保释金后才得到了释放。在2015年的7月14日，泰?劳森又在洛杉矶因酒驾被警察逮捕，事实上，在2015年这已经是劳森2015年以来第二次因酒驾被捕。在一个月前，劳森还在咖啡馆与一个中国人起了冲突，而起因是劳森在咖啡馆戴着耳机讲着电话，影响到了他人。综上，我们不难看去，劳森就是一个人品可谓是极其低劣，对给予了他工作的中国也是没有一点的尊重。

这些年来，外国人在中国不遵守规则的新闻可以说是时有发生。在我看来，中国人应该更加的有自信，要勇于对那些犯了错误的外国人进行批评，就像这次福建男篮做的那样。只有这样，他们才会知道中国人不是软弱的，想要继续在中国生活下去，就要遵守相关规则。

劳森之前在NBA啥水平？

公元前4世纪，亚里士多德在《诗学》中已经表述了对戏剧本质的认识。他认为：一切艺术都是模仿，戏剧是对人的行动的模仿 。2个世纪以后 ，印度的第一部戏剧理论著作《舞论》也指明：“戏剧就是模仿。”19世纪以后，对戏剧本质的研讨出现了众说纷纭的局面，主要有观众说，冲突说，激变说，情境、实验室说等。

观众说：认定观众是戏剧的必要条件 ，也是戏剧的本质所在。法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。

冲突说：以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。”

激变说：英国戏剧理论家W.阿契尔否定布伦退尔的“冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是“渐变”的艺术，而戏剧是“激变”( crisis ，又译危机 )的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变，这就是戏剧本质的所在。

情境、实验室说：早在18世纪，法国哲学家D.狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾把“情境”与“冲突”联系在一起，并强调情境的本体意义。存在主义哲学家 、剧作家J.-P.萨特把自己的剧本称为“情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。B.布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，认为：剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。

如何看待福建男篮不再签约劳森对他本人的影响呢？

现在的NBA，正处在一个控卫盛世，优秀控卫实在太多。和联盟那些顶尖控卫相比，NBA时期的劳森只能算是平均水准的首发控卫，或者说是一名合格的首发控卫。

虽然身高只有180，但劳森还是凭借着自己强大的冲击力和不错的传球能力在联盟站稳了脚跟。首先从数据上来看，劳森的整个NBA生涯场均出场29.2分钟，能得到12.7分2.7板6.0助攻1.2抢断，不好不坏。其中最好的赛季是2013-14赛季，那个赛季劳森场均出场35.8分钟，可以砍下17.6分3.5篮板8.8助攻1.6抢断。那一年的劳森，可以算是“准全明星球员”，那时候的掘金球迷都对他的未来充满了期待。

不过现实并不像想象中的那么美好，因为和管理层之间的矛盾，劳森在2014-15赛季结束之后，被交易到了火箭队。可能谁都想不到，来到火箭之后的劳森下滑速度居然会如此之快，在火箭的那个赛季，劳森场均只有5.8分1.7篮板3.4助攻。

那一年的劳森，在场内外似乎都迷失了自己。因为酒驾，劳森两度被联盟禁赛，其中有一次还被法院判了一年缓刑。之后劳森被交易到了步行者队，15-16赛季结束后，又被交易到了国王队，在国王的那个赛季，劳森状态有所恢复，场均能拿到9.9分2.6篮板4.8助攻，在这里他还拿到了自己职业生涯的第一个三双。

总而言之，劳森是有实力的，在NBA正常发展下去的话，甚至可以冲击一下全明星。但就是因为场外的问题太多，不够自律，才导致自己的职业生涯走了下坡路。不过如今的劳森，似乎已经痛改前非了，在CBA的山东队打得也还不错，希望他可以重回巅峰吧！

在戏剧动作里,什么叫"推动剧情的戏剧动作"?

这个问题应该说的就是劳森在个人社交媒体上发表关于中国女性不当言论的那件事了。进CBA的新赛季马上就要开始了，在这个时间段内，劳森本来和福建队还有合同，新赛季可以继续留在福建队打球。然而这出事情一闹，劳森立马进入了CBA甚至整个中国的黑名单之中，福建队立刻和劳森解除了合约。

其实，在这件事情中，劳森一点也不委屈，只能说他是罪有应得。也许，他以一个美国黑人的身份来发表那样的言论可能在美国是没什么大不了的，然而在中国这样完全不同的文化背景下，则会出大问题。

其实，劳森如果只是在私下里发表那样的观点，也是无可厚非的，但是他错在将自己的观点发在了公开的社交媒体上。这种东西一公开的话，就算没有什么实质性的不妥，也会被网络无限地放大，更何况在他发的那条ins中，已经直接指名道姓地说了?chinese women?，这在英语语法中是泛指，不是特指，因此他的言论可以说是对中国全体女性的一种侮辱。

要说这件事情会给劳森带来什么影响，我觉得最主要的影响就是劳森失去了自己的工作。劳森是在NBA打不上球后才来加盟cba的，实话说以他现在的篮球水平和身体素质，想要再回到NBA是完全不可能的了。同时对于欧洲那些以身体素质闻名的篮球联赛，劳森可能也没有能力打了。因此在这个事件之后，劳森失去了自己在cba的工作，更不要说在CBA可以享受外援无限出手权。我想，如果他想要继续工作的话，就得找一下比cba次一等级的联赛了，诸如日本联赛，菲律宾联赛等等。

H.贝克把动作分为外部动作与内心活动两大类,进而又把它分为以下5种：①纯粹外部动作；②性格化动作；

③帮助剧情发展和说明剧情的动作；(就是指楼主所说的，顾名思义，就是剧情发展所需求的，为剧情发展服务的)

④内心动作；⑤静止动作。J.H.劳森认为：在戏剧中，说话(台词)也是动作的一种形式。也有人认为:把戏剧动作分为外部动作和内心活动是不科学的,因为在戏剧中，人的内心活动总是应该外现出来，而外部动作只是内心活动的外现方式之一。为此，又可以根据戏剧动作的实际完成方式,把它分为:外部形体动作、言语动作、静止动作等等。外部形体动作指的是观众可以直接看到的动作方式；言语动作指的是对话、独白、旁白等等；静止动作又称停顿、沉默等等，指的是剧中人物既没有明显的形体动作，又没有台词，从表面看处于静止状态。所以把它看作动作的一种方式，是因为人物在静止不动的瞬间都有丰富的内心活动，通过演员的姿态、表情将内心活动传达给观众。

一个完整的戏剧动作可以分解为：做什么、为什么做、怎么样做。做什么，指动作的内容，如喝茶、舞剑等等。为什么做,指动作的心理动机,如为什么喝茶、为什么舞剑等。怎么样做，指具体的动作方式。其中，为什么做与怎么样做,是紧密联系的,前者制约着后者。在剧本中，剧作家的提示一般只是做什么，演员要完成动作，首先应搞清为什么做（具体的心理动机），然后才能确立具体的动作方式。同样，人物的每句台词（言语动作）也可以分解为说什么、为什么说、怎么样说。

戏剧动作首先具有直观性。戏剧正是借助动作这种手段，将人物的行动、事件以及矛盾冲突的发展直观地展现在观众面前。同时，戏剧动作又具有揭示性。在戏剧中，人物的心理活动本身是非直观的，各种动作方式正是非直观的心理内容的外观方式。

每一个戏剧动作都有内因和外因。动作的内因是动作者的心理动机;动作的外因则是客观的情境,情境影响了人物,促使他(或她)产生特定的心理内容,才能发出动作。因此，每一个完整的戏剧动作都包括外──内──外的过程。只有把动作的内因和外因展现出来，观众才会了解动作的意义。

劳森说过，“流动性”是戏剧动作的一个重要特征。所谓“流动性”，指的是它的因果连续性，一个动作由别的动作生发出来，同时又引起别的动作。每一个戏剧场面都是由一个因果相承、持续发展的动作体系构成的。

现代戏剧提供了一些新的动作成分，最有表现力的是音响。音响在戏剧中本来是动作的辅助成分，或用以再现动作的环境，或用以烘托人物的内心情绪；但也可以成为动作成分：或作为冲突的象征性表现手段，或作为人物内心活动的直观外现方式。